【一字之师的十个典故】在古代文坛中，有“一字之师”的说法，意指在文学创作中，某人因一个字的修改或建议，使文章更精炼、更贴切，从而被后人尊为“一字之师”。这些故事不仅体现了古人对文字的严谨态度，也展现了他们虚心求教的精神。以下是“一字之师”的十个经典典故，以总结加表格的形式呈现。
一、总结内容
1. 王安石与“春风又绿江南岸”
王安石在写《泊船瓜洲》时，原句为“春风又过江南岸”，后经友人指点改为“绿”字，意境顿时提升。
2. 杜甫与李邕的点拨
杜甫年轻时曾请教李邕，李邕指出其诗作中的用词不当，杜甫虚心接受，成就了后来的“诗圣”。
3. 苏轼与“小舟从此逝，江海寄余生”
苏轼在黄州时，有人建议将“小舟从此逝”改为“小舟从此去”，虽细微，却更显洒脱。
4. 欧阳修与“夜深风竹敲秋韵”
欧阳修在写诗时，因一句“夜深风竹敲秋韵”被友人指出“敲”字不妥，改作“响”字，更合诗意。
5. 贾岛与“推敲”之典
贾岛在吟诗时，反复斟酌“推”与“敲”二字，最终由韩愈定夺，成为千古佳话。
6. 李白与“疑是银河落九天”
李白在写庐山瀑布时，原句为“飞流直下三千尺”，后经友人建议加上“疑是银河落九天”，意境升华。
7. 陆游与“红酥手，黄縢酒”
陆游在《钗头凤》中，因友人建议将“红酥手”改为“红酥手”，更显细腻婉约。
8. 白居易与“野火烧不尽，春风吹又生”
白居易年轻时曾请老者润色诗句，老者指出“烧”字不如“火”字贴切，白居易遂采纳。
9. 郑板桥与“难得糊涂”
郑板桥题字“难得糊涂”，后因一位老者建议将“得”改为“得”，更显哲理。
10. 陶渊明与“采菊东篱下”
陶渊明写诗时，曾因友人建议将“东篱下”改为“东篱边”，更符合诗意表达。
二、表格展示
| 序号 | 人物 | 典故名称 | 原句/建议 | 修改后 | 效果说明 |
| 1 | 王安石 | 春风又绿江南岸 | 春风又过江南岸 | 春风又绿江南岸 | “绿”字生动描绘春意，意境提升 |
| 2 | 杜甫 | 受教于李邕 | 诗作中用词不当 | 修正用词 | 学习他人意见，成就诗圣 |
| 3 | 苏轼 | 小舟从此逝 | 小舟从此逝 | 小舟从此去 | 更显洒脱自然 |
| 4 | 欧阳修 | 夜深风竹敲秋韵 | 夜深风竹敲秋韵 | 夜深风竹响 | 字义更贴合诗意 |
| 5 | 贾岛 | 推敲之典 | 推门 / 敲门 | 推 / 敲 | 体现文字斟酌精神 |
| 6 | 李白 | 庐山瀑布 | 飞流直下三千尺 | 疑是银河落九天 | 意境升华，气势磅礴 |
| 7 | 陆游 | 钗头凤 | 红酥手 | 红酥手 | 更显细腻婉约 |
| 8 | 白居易 | 野火烧不尽 | 野火烧不尽 | 野火燃不尽 | 更具画面感 |
| 9 | 郑板桥 | 难得糊涂 | 难得得糊涂 | 难得糊涂 | 更显哲理意味 |
| 10 | 陶渊明 | 采菊东篱下 | 采菊东篱下 | 采菊东篱边 | 更贴近诗意表达 |
这些“一字之师”的故事，不仅是文坛佳话，更是中华文化中尊重文字、追求完美的典范。它们提醒我们：哪怕是一个字的改动，也可能带来意想不到的提升。